Пустота

На чтение потребуется 35 минут | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf

 

Купить в журнале за февраль 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Эйфория» (режиссёр Иван Вырыпаев, 2006 г.).

 

Такое внимание самых разных современных российских режиссёров к необъятным и необжитым территориям в какой-то степени объяснимо их исключительной эстетической привлекательностью и самим характером русского мировидения. Иными словами, русское художественное мировоззрение во многом зависит от особенностей русского ландшафта с его безграничностью.

О так называемом русском пустом пространстве писал ещё Николай Васильевич Гоголь: «Когда во все стороны, до всех горизонтов глаз видит много, но внутри всего ничего нет». Эти довольно странные слова могут в какой-то степени натолкнуть на то, что интерес режиссёров к Пустоте, к образу Пустоты, связан всё же не только с географическими особенностями. Здесь кроятся и философские, и внутренние причины. Голые пустые пространства в искусстве заостряют внимание на самом человеке, на его внутренней сути, наконец, на духовных проблемах. То есть внешняя пустота очень часто появляется в художественном тексте, чтобы перевести внимание на пустоту внутреннюю.

Вот тут можно вспомнить уже не Гоголя, а, допустим, Чехова, скажем, его повесть «Степь». А ещё лучше – «Палату №6», которая так недавно органично облеклась в форму артхаусного кино. Здесь у режиссёра появилась возможность уже смоделировать, скажем так, постапокалиптические пустые пространства, так как мотив Пустоты, полюбившийся артхаусом, стал главной и болезненной доминантой сознания героя повести.

 

 

Кадры из фильма «Палата №6» (режиссёры Карен Шахназаров и Александр Горновский, 2009 г.).

 

– Как-то он мне сказал, что мы все должны рано или поздно погибнуть, не оставив в природе даже отпечатка. И что если вообразить, что если через миллион лет мимо земного шара пролетит в пространстве какой-нибудь дух – он так и сказал: «дух», – то он увидит только глину и высокие утёсы. Всё: и культура, и – как это он сказал? – нравственный закон – всё пропадёт, и даже лопухом не прорастёт.

 

Здесь, как видим, пустота уже особая. Эти кадры чем-то даже напоминают слова из книги Бытия, когда шло сотворение мира: «Земля же безвидна и пуста, и тьма над бездною». Образ Пустоты как раз и интересен своим пограничным положением между такими понятиями как бытие и небытие. То есть, с одной стороны, Пустота как начало всего, как нулевая точка, а с другой – пустота как уже состояние после уничтожения мира.

В целом же чеховская повесть «Палата №6», так легко принявшая форму артхаусного кино, показывает, что категория Пустоты стала актуальна в искусстве, в культуре ещё лет так сто-сто пятьдесят назад. Прежде всего, с возникновением философии экзистенциалистов, остро выразивших, что человек ощутил кризис собственного существования, существования себя в мире, страх на пороге небытия.

Естественно, в двадцатом веке эти проблемы никуда не исчезли. При этом появился кинематограф, живо на них откликнувшийся. И его лучшие образцы – скажем, все фильмы Тарковского – как раз об этом внутреннем мучительном состоянии человека. И образ Пустоты в творчестве Тарковского является, кстати, одним и ключевых.

 

 

Кадры из фильма «Сталкер» (режиссёр Андрей Тарковский, 1979 г.):

 

– Во всём вашем человечестве меня интересует только один человек – я, то есть. Стою я чего-нибудь, или я такое же дерьмо как некоторые прочие?

 – А если вы узнаете, что вы в самом деле?..

– Знаете что, господин Эйнштейн! Не желаю я с вами спорить. В спорах рождается истина, будь она проклята.

– И вот произошло великое землетрясение. И солнце стало мрачно, как власяница. И луна сделалась как кровь. И звёзды небесные пали на землю, как смоковница, потрясаемая сильным ветром, роняет незрелые смоквы свои. И небо скрылось, свившись, как свиток. И всякая гора, и остров, двинулись с мест своих.

 

В общем-то, можно говорить, что мотив Пустоты, в культуре в целом, связан ещё и с апокалиптическим сознанием, в той или иной степени утратой веры в Бога и, в то же время, болезненным ощущением богооставленности. А так как мы говорим сегодня о современном российском кино, в подтверждение приведу фильм Михаила Калатозишвили «Дикое поле». Здесь героев, переживающих внутренний кризис, окружает великая Пустота казахстанской степи.

 

 

Кадры из фильма «Дикое поле» (режиссёр Михаил Калатозишвили, 2008 г.):

 

– Вы в Бога верите?

– Не знаю. А вы?

– Я… нет. Но когда он придёт, а он придёт именно сюда, то я кое-что ему скажу.

– Что?

– А я спрошу у него: отвернулся ты от русских людей или нет? Если отвернулся, почему не убил нас всех разом?! Почему оставил нас такими, какие мы есть?

– А если не отвернулся?

– А если не отвернулся – почему молчишь так долго? Почему мы не слышим тебя? Мы стои́м тут одни. А тебя не слышим.

– Так и спро́сите?

– Так вот и спрошу.

– Ну не забудьте.

– Не забуду.

 

То есть, пустые голые пространства во многом помогают художнику передать ощущение богооставленности современного человека, его какой-то неприкаянности, проклятости. В целом современный человек очень много думает о Пустоте. Если обратиться к философам двадцатого века, писавшим и о кризисной ситуации в мировой культуре, то у них мы находим такие термины как «эра пустоты», «ценностная пустота», «экзистенциальный вакуум» и другие, не менее «оптимистичные» определения.

Чтобы передать это ощущение экзистенциального вакуума, то есть, внутренней пустоты, режиссёры готовы снимать своих героев не только в казахстанской степи или чуть ли не на Северном полюсе, но и перебрасывать героев на Луну – естественно, в смысле моделирования ситуации съёмок на лунной поверхности, как это сделал Иван Вырыпаев в фильме «Кислород». Ведь там, на Луне, уж действительно, практически абсолютная Пустота».

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за февраль 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение февраля 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.