Николай Акелькин: «Кино – моя сбывшаяся мечта»

	Поделиться:

 

 

 

Этот текст в полном объёме в журнале за декабрь 2025:

 

На чтение потребуется 10 минут | Цитата | Подписаться на журнал

 

 

 

 

Своим девизом режиссёр Николай Акелькин считает слова Уильяма Сомерсета Моэма «Ясно, просто, благозвучно», сказанные в книге «Подводя итоги». И хотя сам Николай находится в расцвете своего творчества, следовать этому принципу он стремится и на экране, и в жизни за кадром. В 2024 году состоялась премьера полнометражной картины Н. Акелькина «Федя. Народный футболист», но на первом успехе Николай Петрович останавливаться не планирует. О его творческих замыслах – наш разговор.

 

Беседу ведёт Вера Круглова

 

 

– Николай, вы пришли в кино уже в довольно зрелом возрасте. Какие пути привели вас к нему?

 

– Это была давняя мечта. О кино я думал ещё после окончания школы, лет в восемнадцать, но путь к нему был непростым. В юности я жил в книжном мире – зачитывался Булгаковым, Набоковым, Платоновым, Шукшиным, и к визуализации образов, к своим будущим работам в кино шеёл литературным путём. Мне было интересно изучать, пробовать, мечтать о том, как можно «обыграть» то или иное произведение на экране. Живо представлял себе «Волшебника Изумрудного города», и когда много лет спустя он состоялся у кинорежиссёра Игоря Волошина, я в шутку сказал друзьям, что у меня отняли мечту: эта история была одной из моих самых любимых сказок. Конечно, в школьные годы я понимал, что профессия режиссёра серьёзная, непростая, и поэтому прикоснуться к ней я решился далеко не сразу: поступил на исторический факультет Алтайского государственного университета. А ещё одним моим увлечением был спорт – я играл в футбол, всегда находился в движении, открывая для себя мир и людей. Юность моя пришлась на девяностые годы со всеми их сложностями, но для меня они были прекрасными – в этом возрасте всё кажется решаемым. Семья моя жила скромно, поэтому я с четырнадцати лет стал подрабатывать в летние каникулы – продавал газеты, что-то мастерил, и карманных денег всегда хватало. Мысль отправиться в столицу и поступить во ВГИК, конечно, была, но меня останавливали внутренние сомнения: я же не Василий Макарович Шукшин, чтобы решиться на такое! Для меня он – настоящий русский человек, я зачитывался его рассказами в той же мере, как и заслушивался песнями Владимира Высоцкого – два гения! Шукшин так владел словом и формой, так умел раскрыть душу своего персонажа, что каждый его рассказ завораживал. Я понимал, что идти путём Василия Макаровича – честь, которую надо заслужить, и выбрал иное – переехал в Москву, устроился работать в профессиональную футбольную лигу и дорос до генерального директора. Амбиции свои реализовал, сделал много полезного, но на каком-то этапе понял, что мне это больше не интересно – пропала мотивация. И тут как раз подоспел ковид. Для меня он стал поводом остановиться и задуматься о том, зачем живу, что делаю и что хочу делать. И тогда я взялся за сценаристику.

 

– Почему?

 

– Рассказы я писал и до этого, но больше для себя. Абсолютно разные истории – ситуативные, подсмотренные в жизни. Всё шло от интересного реального героя, которого я брал за основу и домысливал. Но это делалось на любительском уровне. Мне захотелось заняться этим направлением профессионально, поэтому после пандемии я окончил курсы у Александра Владимировича Молчанова. У него есть очень хорошая программа для начинающих, но на азах я не остановился: продолжил учиться сценарному мастерству в киношколе «Свободное кино». И в один прекрасный день я обнаружил себя за первой партой в Высшей школе кино «Арка» на курсе кинорежиссёра Николая Игоревича Лебедева – искреннего, открытого мастера, который буквально живёт кинематографом. Для полного погружения я на целый год ушёл с работы и полностью посвятил себя учёбе: кино для меня стало всем.

 

– И всё же после этого вы вернулись в футбол, хоть и на другой лад: создали полнометражную спортивную драму о Фёдоре Черенкове. Как вы пришли к этому замыслу?

 

– Фильм о Черенкове хотел снять Сергей Николаевич Шишкарёв, генеральный продюсер центра «Сделано в "Дело"»: Фёдор – его любимый футболист. Мы были знакомы с Сергеем Николаевичем, он знал, что я ушёл в кинематограф, и предложил нам с Ильёй Казаковым, моим другом, известным спортивным журналистом и писателем, обсудить, как создать картину. Решили, что напишем сценарий, а потом посмотрим, что делать дальше. Сценарий Шишкарёву понравился, и он предложил Илье стать одним из продюсеров картины, а мне – режиссёром.

 

  И. Казаков, С. Шишкарёв и Н. Акелькин. Фото из личного архива Николая Акелькина

 

– Легко ли снимать фильмы об эпохе, очевидцем которой вы не были?

 

– Отчасти был. Наша история о Черенкове заканчивается в 1987 году, а я отлично помню восьмидесятые – это время моего школьного детства. К тому же мне помогали художник-постановщик Сергей Тырин, художник по костюмам Екатерина Деминская – в нашей стране как профессионалы они обладают всеми возможными наградами. Над картиной вообще работала прекрасная команда, опытные люди, которые помогли реализоваться этому проекту в полной мере.

 

– Фильм о Черенкове украшает композиции того времени – «Дом хрустальный» Владимира Высоцкого, «День на двоих» в исполнении Марии Кудряну. Как вы работали над музыкальным содержанием картины?

 

– Мы с коллегами выбирали ту музыку, которая передавала моё личное восприятие того времени, к тому же стремились создать светлую историю, а мелодии нам в этом помогали. Мы вообще старались показать то время так, как мы его помним, а помнят люди в основном хорошее: если вы заметили, у нас никто не курит. И не потому, что на курение в кадре сейчас запрет, а потому, что хотелось даже в мелочах делать акцент на том, что это фильм про спорт, про совершаемый людьми выбор пути к победе, преодолению преград. На эту идею работало всё, в том числе и музыка.

 

– А ещё вы показали в фильме «Федя, народный футболист» тонкую и трепетную историю любви, которая поднимает человека над суетой и не даёт ему потерять себя. Вас, как режиссёра, хочется искренне за неё поблагодарить.

 

– Спасибо большое. Мы снимали кино для современного зрителя, а в нашем мире много стрессов, много сложных ситуаций, и где искать поддержку, если не в собственной семье? Конечно, в отношениях мужа и жены могут возникать сложности, бывают какие-то недопонимания, но когда семья тебя поддерживает, это бесценно. Какие-то нюансы для картины о Черенкове я взял из своего личного опыта: когда я решил заняться режиссурой, то сказал своей супруге, что у меня возникла такая идея, я пойду учиться, но неизвестно, когда я начну снимать и начну ли вообще – гарантий ведь не было никаких. Жена сказала, что всецело меня поддерживает, и я могу во всём на неё рассчитывать. Это очень важно. Когда чувствуется поддержка семьи и друзей, то мы можем преодолеть всё что угодно. А наш герой действительно прошёл через сложнейшее испытание, которое, не будь рядом близких людей, его бы сломало.

 

– Николай, а над какой историей вы работаете сейчас?

 

– У Сергея Николаевича Шишкарёва есть идея снять фильм о победе женской сборной России по гандболу на Олимпийских играх в Рио-де-Жанейро, и после того, как определимся со сценарием – есть несколько вариантов – приступим к съёмкам. К тому же у нас с моим соавтором Ильей Казаковым есть в работе несколько сюжетов, и, возможно, один из проектов будет реализован.

 

  Николай Акелькнин. Фото из личного архива Николая Акелькина

 

– Когда вы начали снимать историю о Фёдоре Черенкове, уже вышли картины «Легенда №17» Николая Лебедева, «Движение вверх» Антона Мегердичева и другие спортивные драмы. Эти фильмы задали такую высокую планку, опуститься ниже которой значит проиграть. Вы не боялись этого?

 

– Здорово, что у нас в кинематографе есть такие фильмы, это действительно блестящие работы. Нет, страха никакого не было, потому что мы понимали, что наш фильм будет иным. У нас всё-таки герой, если сравнивать его с тем же Валерием Харламовым, несколько иной. У героев «Легенды» главная цель – обыграть канадцев, в «Движении вверх» – американцев, это чисто спортивное кино. Наш фильм – в первую очередь драма, а потом уже спорт. Упор не на спортивные достижения, а на личность человека.

Фёдор Черенков был уникальной личностью: при написании сценария мы не нашли никаких конфликтов с его участием. Он был абсолютно тихий человек, просто уходил в себя и всё. Черенков, скажем так, плыл по течению. Если помните, в одном из первых диалогов со Старостиным в картине на вопрос «чего же ты хочешь?» Федя отвечает: «Просто играть в футбол». И мы очень долго ломали голову над тем, как показать нашего героя так, чтобы получился именно Фёдор Черенков, а не вымышленный персонаж. И мы слегка нарушили ряд драматургических законов, потому что герой должен всё время двигать историю. А мы окружили его другими активными персонажами, на которых возложили эту функцию. Но без чего герой не может обойтись, так это без поступка: все свои решения он принимает самостоятельно, и они определяют развитие сюжета.

Ещё одной проблемой стало то, что нам был необходим антагонист – без него никуда! Но такого антагониста, который следовал бы за Фёдором на протяжении всей его жизни, в реальности не было. И мы внутренне для себя назвали эту схему «плавающим антагонистом»: на каждом этапе у Черенкова антагонисты возникают разные: товарищ по команде, жена Черенкова, тренер клуба, тренер сборной и так далее.

Поэтому, мне кажется, наш фильм отличается от картин, которые вы назвали. Задача была показать Фёдора Черенкова максимально достоверно. Понятно, что невозможно снять один в один: это творческое переосмысление и сценаристами, и режиссёром фигуры героя, но, кажется, нам это удалось. Слёзы дочери нашего «народного футболиста» Анастасии Черенковой на премьере и её слова «это мой папа» позволяют так думать.

 

  Н. Акелькин и С. Румянцев. Фото из личного архива Николая Акелькина

 

– Признание самого близкого человека очень важно – это живая связь с прошлым. Николай, скажите, ваше историческое образование влияет на планы и будущие проекты? Вам хотелось бы снять историческую драму, не связанную со спортом?... [👉 продолжение читайте в номере журнала...]

 

 

 

[Конец ознакомительного фрагмента]

Чтобы прочитать в полном объёме все тексты,
опубликованные в журнале «Новая Литература» в декабре 2025 года,
оформите подписку или купите номер:

 

 

 

 

	Поделиться: