Я впечатлён

	Поделиться:

 

 

 

Купить в журнале за сентябрь 2021 (doc, pdf):

 

На чтение потребуется 3 минуты | Цитата | Подписаться на журнал

 

 

 

Впечатлён я словами мультипликатора Юрия Норштейна:

«Самое трудное в живописи – отказаться от выученного знания и вновь открыть в себе «неумение»… Будто и не было никаких правил, а краски на палитре праздник, который можно превратить в клоунаду, а гармония – она сейчас сложилась из цвета, как у ребенка – буквы из кубиков. Вот что для меня живопись Екатерины Григорьевой».

Его «Шинель» (см. тут) такая пронзительная, а главное, в ней столько следов подсознательного идеала (через столкновение: 1) суперограниченности Акакаия Акакиевича {темнота вокруг фигуры, поза съёжившегося, мизерность источника тепла – чашки чая и т. д.} с: 2) представлением того, что блаженное вдали (завтрашней работы {набросочность пюпитров, бумаги в светлом пятне сознания}, – через это столкновение – гимн самоограничению)… Что для меня Норштейн стал глубоко уважаемым авторитетом по части художественности.

И я вынужден не пройти мимо живописи Григорьевой.

 

Григорьева. Натюрморт с зеркалом. 1968.

 

  Григорьева. Фонтан. 1969.

 

То есть мне надо как-то суметь не впасть в такую же ошибку с нею, как впали в ошибку иностранцы насчёт самооценки прогрессивных русских писателей XIX века, увидевших, мол, в «Шинели» сочувствие Гоголя маленькому человеку: «Все мы вышли из гоголевской шинели».

Манин, боюсь, именно в подобную ошибку и впал:

«Григорьева, пожалуй, первой вернулась в трудные 1960-е годы к примитивистской образности. Областью её интересов стало переложение на холст обывательского сознания, а нередко и любование тихой радостью маленького человека, будто бы отставшего от времени. Любование предметным обиходом, неброской и, в сущности, униженной жизнью обывателя» (Русская живопись ХХ века, т. 3).

Он, правда, пишет о картинах не позже 1968 года. А про дальнейшие:

«В 1990-е и последующие годы в творчестве Григорьевой всё большее значение приобретает гротеск».

А по этому «Фонтану» выходит, что и раньше – тоже гротеск.

Ну, хорошо, притворимся, что мы не видели «Фонтана» (другие ранние невозможно найти в интернете). – В этой каше мазков «Натюрморта с зеркалом» что: не пренебрежение (превратящееся скоро в гротеск), а энергия бунта мещанства за свои права?

В самом деле, официально ж мещанство в СССР третировалось. Лишь практически вся политика перерождающихся коммунистов, особенно верхов, была направлена на удовлетворение интересов мещанства. И можно было начинать бунтовать – этой вот кашей мазков…

Но какого чёрта она перешла к гротеску?

Сам Норштейн, кстати, тоже эволюционировал от... [👉 продолжение читайте в номере журнала...]

 

 

31 июля 2019 г.

 

 

 

Автор и ведущий

рубрики «Художественный смысл» –

Соломон Воложин

 

 

 

[Конец ознакомительного фрагмента]

Чтобы прочитать в полном объёме все тексты,
опубликованные в журнале «Новая Литература» в сентябре 2021 года,
оформите подписку или купите номер:

 

 

 

 

	Поделиться: